; X/ A$ y B' E9 ?* k6 z/ c原本以為到滿映（現長春電影製片廠）只要唱歌就可以的，卻也在“半逼迫”下接了第一部電影《蜜月快車》，是一部娛樂片。在回憶過去同甘共苦的同事中，外號「古典美人」的鄭曉君、「妖艷美人」的白玫、「活潑美人」的夏佩傑，「永遠年輕」的浦克、「喜劇青年」的王哲民和「金魚美人」李香蘭等，應該是那她那一對向金魚的眼睛而有如此稱號的吧。「我自己從來沒有認為自己是日本人，而表現出某種特權意識，我作為李際春的女兒李香蘭，潘毓桂的女兒潘淑華在學習和生活過程中，幾乎忘了自己的日本國籍。」所以每當有抗日活動時，李香蘭的心裡是非常難受的，因為生在中國，長在中國，連「說夢話都是用中國話」。4 N4 g. Y8 b0 C1 V
8 S! r3 P* F1 Q☼滿映公司 2 b1 S2 T. Z) Y( U- V 3 _7 n4 v( G. U j9 I( k1937年夏天,滿洲國與滿鐵雙方出資,在新京成立了滿映。由滿洲人自製給滿洲人看的影片,以推行「五族協和」、「日滿親善」國策。以滿洲人自製電影供滿洲人看的製片公司。專拍攝體現日本大陸政策的宣傳式電影,是後來東寶公司的前身。李香蘭在新京時代加入了滿映公司,成了滿映的明星。 5 }6 ^ |9 e R( {0 B: R , F7 M4 r9 s# X, b; s; u/ ]☼東寶公司 + H4 i* |; i h/ E/ N( W6 H. ^$ U* ]2 A3 v7 L+ D
第一部日本電影《白蘭之歌》，讓李香蘭減少了以前那種「自卑感」，因為她不喜歡更不願意接受日本人侵略中國大陸，更不願意成為協助日本入侵大陸的悝儡，但再接下第一部日本片的同時，但他心裡仍然希望聽到日本的評論家對她這個從小生長在中國的日本女子是“如何”、“如何”。因為滿映公司是屬於日本的國策公司，拍宣傳「日滿親善」、「五族諧和」的影片，是它主要的工作或該說是“任務”。而從這個政治的意義上來看，李香蘭提到，她自己在日本拍的三部片比在滿映其他的更為突出。因為滿映的電影雖然是在描寫中國，但描寫的是中國自己的土地，以及和自己相同的人〈因為當時的滿映多是中國當地的演員，和李香蘭同種族的人少之又少〉的看法和觀點。當然還是站在中國人的立場較多，也屬於較保守。但反之從日本拍的日本電影，其手段和拍攝手法就如同她第一次踏上祖國日本一樣，被當地的警察那麼直接的羞辱一般。 4 t& v( j# s; `7 ?; M& S" N. D* Q9 l6 |. }+ H5 j
另外雖然說新京的攝影廠不能算成功，但是是在努力拍中國人喜歡的電影，當然也拍了宣傳國策時的時裝片，也拍了中國一般群眾喜歡的樂見的《龍虎門》、《胭脂》等古裝片。還把《玉春堂》、《小放牛》等京劇也搬上了銀幕。/ h6 A4 w7 B0 |! [' k
9 T% l9 Y0 d( f當《白蘭之歌》紅極一時，東寶嚐到了甜頭，緊接著拍了《支那之夜》上、下集（伏水修導演，1940年6月）、《熱砂的誓言》上、下集（渡邊邦男導演，同1940年的12月）。同時還參加其他的演出，這時的李香蘭完全沒有時間在滿映擔綱演出。並說到他和日本已有相當知名度的演員-長谷川先生所合演的大陸三部片，都是以日滿兩國青年男女為主題，其中穿插著抗日份子，歷經千辛萬苦後，幸福的結合在一起的故事情節。李香蘭說，「這種把入侵大陸合法化的愛情片是非常受日本人歡迎的。」然而《支那之夜》在中國也曾公開上映，並改了《上海之夜》一名，但卻無法減低中國人民對它的反感，反而引起更多人的不滿。 $ o1 m& j V1 `6 p% F* n+ y* @* ]# r% P {; X: C
☼歌手生涯 R4 z' k4 s! C7 R: a, k% c
