BＥ Ｙ Ｏ Ｎ Ｄ 不 朽 的傳說
Ｅ Ｙ Ｏ Ｎ Ｄ 不 朽 的 傳說--------------------------------------------------------------------------------
叱吒開咪訪問Beyond
訪問日期：1989年5月12日
訪問媒介：商業二台
節目名稱：叱吒開咪
節目主持人：區新明
主持：出了五張專輯的BEYOND，現在在創作上，是否敏感到市場的需要，例如「喜歡你」，BEYOND以前不會唱出此類情歌作品，這是突破嗎？
家駒：我們以前寫歌的方法是：腦裡完全想著100%這樣的東西，便寫出來。但現階段，我們去面對音樂的問題時，應該是成熟點，我們會想哪些，做得最好？哪些做得不好？為何我們不能將自己造得最好的拿出來呢？如果刻意製造某一類型的氣氛，那只會感到牽強，就是別人叫我，自己也不舒服。
主持：BEYOND一直以兄弟班出現，這似乎比其他樂隊優勝，究竟成為一隊成功的BAND，要注意甚麼？可否說出來，讓新一輩的BAND來分享一下？
家駒：注意甚麼？有一句很簡單的，就是BAND內每一位成員都覺得：樂隊不一定需要你，是你需要樂隊，就這麼簡單。
主持：家強可以解釋一下嗎？
家強：你並不能沒有這隊樂隊，但樂隊可以沒有你，沒有你之後可以隨時換另外一人，但你內心必定要想是：如果我沒了樂隊，自己就不知如何是好，我一定維繫著樂隊的。
主持：你們會在香港的BAND群中，把自己排在第幾位？
PAUL：排甚麼？排八字抑排長龍。
主持：就排成就吧！
PAUL：成就是別人給予的。
家駒：是人為的，靠很多朋友去扶持的。如果是說自己，就信心來說，我當自己是NO.1的，信心！這東西是給予自己一個動力在身邊，永遠覺得自己最好，這並不是誇張。是發自內心的一種動力，一定要做到最好，如果連自己都小看自己，那根本不會”谷”出POWER 來面對日後要面對的事，至於別人怎樣看，則是另一回事，我就當自己是NO.1 BAND 。
主持：若我硬要你們與草蜢、達明一派比較，你會覺得自己有甚麼地方不及他們呢？
世榮：要跟草蜢比較嗎？我們並不同類型吧！
家駒：要說草蜢、達明，我想並不貼切。如果說太極、邊界、民間傳奇比較適合吧！因為一個資深的音樂人，都應該知道何謂一隊樂隊：樂隊是一隊玩樂器的隊伍，如果只是由一個人兼顧所有樂器時，根本沒有真的鼓，真的BASS，這不是真的樂隊，如果玩LIVE時沒有人玩結他、鼓、BASS，那只可算是一隊組合，連造音樂的人也不需要站在台上，一隊樂隊要SELL的是每位成員在樂器上的造詣、除唱歌之外，還要樂手編排自己樂器上的運用。剛才你所說的例子，在基層上已經並不相同，所以我不懂得如何跟他們作比較。
主持：如果現在有一間很大的唱片公司，出一筆很可觀數字的金錢，要挖走你（亞PAUL）成為獨立歌手，你會嗎？
PAUL：那當然不會啦！如果我說會，豈不跟家駒剛才的說話完全矛盾？基本上，如果我是為了錢，根本不需要做音樂，我造音樂絕大部份是興趣，因為我喜歡夾BAND，從小就喜歡夾BAND，當SOLO ARTIST ，我是完全不會考慮的。
主持：那如果現在有一間大公司，要挖角黃家駒成為他們旗下的監製，你會答應嗎？
家駒：只是監製嗎？
家強、PAUL、世榮：當監製好呀！
家駒：你看！我的兄弟都贊成、沒所謂。我覺得做監製跟我們樂隊創作音樂是兩回事的，如果找我當獨立歌手，那一定不會了，但只是做樂隊以外的工作，我會歡迎任何人找我們樂隊任何一人做。
世榮：不只是監製，任何幕後的工作都可以。
家駒：如果是我一個唱歌或創作，我一定提不起勁來面對，因為我實在太習慣在BAND房內吵架了。
[color=Red]主持：OK！今天是1989年5月12日，黃家駒及黃貫中說過以上對話，請大家緊記！
家駒：不是日後用來拆我們招牌吧！
家強：十年人事幾番新，好難說呢！
主持：不說十年，說五年吧？五年後的黃家強，你猜正在做什麼呢？
家強：我猜嗎？BEYOND在美國出TOUR，不停的巡迴演唱〈〈哄堂大笑〉〉
主持：成為90年代最有錢的U2嗎？
家強：你要我想像，當然是想像最好的。
世榮：好嚮往這個。[/color]
主持：五年後的葉世榮會拿回公事包嗎？
世榮：我已經沒拿公事包好久了！
主持：一定結婚了罷！
世榮：這很難說吧！但我猜還是跟兄弟一起夾BAND！
PAUL：五年後還不是很老呢！
[color=Green]家駒：其實我有另一個想法，如果我們這隊BAND，到了某一階段，我們四個人在音樂上已經太有默契，做出來的效果已經是融貫為一人的時候，我就會停下來一會，做一些樂隊以外的工作，例如亞PAUL會出純音樂的唱片，我做一些電影幕後工作，BEYOND的唱片可能會兩年出一張。其實我很希望要面對這個問題，因為大家並不是為利益而分開，而只是在合作那麼久後，有一點沈悶，如何去刻服呢？就是找一個機會四個人各自去做一些平時沒機會做的事。[/color]
主持：希望五年後的BEYOND會再接受我的訪問，我會ENCORE一次老了的BEYOND。
PAUL：哇！要五年後才可以再做訪問嗎？
主持：PAUL以前是當設計師的，會有些時候又想再做回嗎？
PAUL：不當設計是我對這行感到厭倦，暫時我都沒想要再當設計，但日後如果再想的，都會盡力去做，做得同樣地開心。
主持：家駒和世榮以前曾當過保險從業員，你們會喜歡以前的生活、抑或現在的生活？
世榮：現在的生活是由自己安排的，而以前的是別人要找我，我便要出現。
家駒：最重要的問題是：以前是我們要面對生活而工作，但現在是為了喜歡的東西而工作。
PAUL：很多時候要面對自己。
主持：家駒一直很喜歡在演出時，向台下作一個手勢，究竟這個手勢代表甚麼？
家駒：那個手勢是自己心情興奮緊張，希望藉一些動作表鎮定神經，讓台下的觀眾第一時間和我有共鳴，自己減少一點壓力。 家驹的乐与怒
Ｂｅｙｏｎｄ是百分百根植於香港的乐队，直至九十年代初期，他们的音乐才华，备受日本音乐界赏识，力邀他们到日本发展。九三年，Ｂｅｙｏｎｄ主力放在日本，寻求更大的音乐空间，在日本逗留四个月。五月间，他们为配合新唱片《乐与怒》的宣传而回港叁周。期间，我们相约他们於ｂａｎｄ房内谈了两小时。Ｂａｎｄ房内，他们惯用的乐器已迁往日本，可是他们的演出海报，与他们喜欢的乐与怒乐队海报还是贴得满满。几个人随便地坐着，谈及他们对音乐、乐坛及乐迷的看法。其中大部分问题都由家驹作答，而他的每一句说话，都是BEYOND的心声。
时间：九叁年五月十日
地点：Beyond 在旺角的 Band 房
人物：Beyond 成员：黄家驹、黄家强、叶世荣、黄贯中
记者：为何四个人走在一起夹Ｂａｎｄ ？
驹：到现在都不知道原因，相信是缘分。性格合得来最重要，大家要无条件奉献，肯牺牲，全心全意为夹ｂａｎｄ而夹ｂａｎｄ，不要盘算乐队能为自己带来什麽利益。其实大家未夹ｂａｎｄ前都各有自己的乐队，那时候兴一人夹几队ｂａｎｄ，家强和我跟太极的Ｊｏｅｙ，Ｇａｒｙ，Ｒｉｃｋｙ组成Ｌａｓｅｒ Ｂａｎｄ，平日好少练歌，有人出钱请我们才练。当时在Ｍａｒｋ Ｉ Ｓｔｕｄｉｏ练歌，练得密，收钱少。唱叁十首歌只几千元，交租都未够。Ｐａｕｌ那队Ｓｔｏｎｅ更惨，帮市政局的欢乐篷车表演，最初收四百元，後来有人压价，收叁百五十元，最後更离谱，说「宾佬」只收叁百，不干就「宾佬」上。 Ｂｅｙｏｎｄ组成於八叁年，八四年世荣加入，Ｐａｕｌ最迟，八五年才加入。当时并不知道Ｐａｕｌ会弹结他，只知道他长头发，喜欢听歌。他帮我们做演唱会海报，演出前其中一个成员突然决定去外国读书，〖徨之际，无意中知道Ｐａｕｌ会弹结他，於是找他夹一下，一夹即合。
记者：外间说你们是地下乐队，同意否？
驹：从未觉得Ｂｅｙｏｎｄ属於「地下乐队」，我们玩自己锺意听的音乐，没有故意玩别人不喜欢的音乐。我觉得自己的音乐应该十分流行，不知为何没人听，非常不甘心。 「地下乐队」是什麽？没资格出唱片？上不了大台演奏？故作低调不宣传自己？这全部是别人对「地下」一词的误解。「地下」的正确意义是社会不容许仍要死干，好比在大陆唱反共歌就是「地下工作」。香港没有政治思想斗争，我们玩英式摇滚，表达一下对社会不满，在西方是一种非常悦耳流行的音乐，可惜大多数香港乐迷只接受自己听惯的流行曲，不接受之馀更乾脆把Ｂｅｙｏｎｄ称作「地下乐队」。
记者：Ｂｅｙｏｎｄ是否故意标奇立异？
驹：我们不喜欢一首歌有太多重复。大部分流行曲唱两段ｖｅｒｓ正歌，一个 ｂｒｉｄｇｅ［转折］位，一段ｃｈｏｒｕｓ［副歌］，好ｆｏｒｍｕｌａ。我们喜欢多变化，甚至自己记自己的歌词都有困难，因为我不懂写谱，每次作曲都要用录音机录下来。有人觉得Ｂｅｙｏｎｄ的音乐不协调，硬将叁首歌串连一齐。我觉得这样很ｄｒａｍａｔｉｃ，像说故事一样。我反而觉得别人的音乐玩得很局促， 没变化。
记者：曾经有评论指Ｂｅｙｏｎｄ的歌曲愈来愈商业化，是否向现实低头？
[color=Red]驹：有人说Ｂｅｙｏｎｄ只会玩古灵精怪的音乐，玩正经悦耳的音乐就不行。所以 我尝试写别人心目中的靓歌，证明别人做到的，自己一样做得到。这是挑战自己，不是向现实低头。不过，我承认Ｂｅｙｏｎｄ试过商业化，这是吸纳乐迷的一种方法。如果我坚持要玩自己认为好的音乐，而乐迷不懂得、不接受，就会抗拒，觉得烦厌，不想再听Ｂｅｙｏｎｄ的音乐，这样导致与乐迷有距离，我不甘心；所以暂时妥协，待乐迷接受我们後，再创作自己喜欢的音乐。我认为Ｂｅｙｏｎｄ并没有 故意商业化，除非现在我们只玩《大地》、《真的爱你》、《喜欢你》这些歌曲，才是百分百ｐｏｐ ｂａｎｄ。不过，Ｂｅｙｏｎｄ没有停留於《大地》、《喜欢你》那个阶段。[/color]
记者：现阶段在创作上有没有受限制？
驹：以前我们喜欢将简单的意念复杂化。现在知道香港人喜欢听简简单单、不用花心思的音乐。身为音乐人，整天想突破，但是又要控制自己不要走出这个框框，有 时候为了首歌要流行，压制自不要注入自己喜欢而乐迷可能不接受的元素，觉得好闷，问自己，究竟玩什麽音乐？为何要苦练技巧？ 在《大地》、《喜欢你》那段时间，我们玩简单的歌曲，ｆｅｅｄ ｂａｃｋ最强，很用心玩些技巧难度高的歌曲反应很冷清清。身为音乐人，想玩境界高一些的音乐反而没人理、没人欣赏，觉得在香港玩音乐没意思。现在情况好一些，乐迷人数已稳定下来，唱片公司亦对我们有信心。只要在一张唱片内有两、叁首会流行的歌，曲其馀几首可以任由我们自由发挥。Ｂｅｙｏｎｄ已成立十年，我希望写自己喜欢的音乐，哪怕有部分乐迷不接受舍我而去，Ｂｅｙｏｎｄ仍会走回自己的路。
记者：在乐坛十年有何收获？
驹：最大收获是部分乐迷懂得拿起结他玩音乐，懂得鼓是什麽。结他是什麽。我们弹错时，他们会写信指正我们。这类乐迷不单止欣赏我们的歌，亦欣赏我背後的努力。他们感受到要弹结他出色，就一定要花很多时间练习。我觉得很开心，因为以前所做的一切没有白费，好可能这班乐迷长大後会成为为另一队或数队Ｂｅｙｏｎｄ，好像我们般骂人、骂社会。他们亦给予我们压力，要做得更好。
记者：成名後Ｂｅｙｏｎｄ也拍电影，上电视、电台做节目，是否不甘心只做音乐人，要做艺人？
[color=Yellow]驹：我们是百分百音乐人，一心一意做音乐，有唱片出时才露面宣传，平时就躲起来做音乐。如果不出唱片也上电视、电台节目，才是「艺人」。 Ｂｅｙｏｎｄ做宣传必定跟音乐有关。有些歌星上综合性节目，踩踩蛋、饮啖奶、打个筋斗，有什麽意思？对音乐的帮助是「零」，只提高了自己的知名度而已。 前阵子我也试过又唱歌又拍戏。一来因为经济问题，二来要证明我们也可以像其他艺人一样，边唱歌边拍戏来赚钱。可是，每天回家整个人累透了，怎会有时间放在音乐上？人人担心自己跌，所以搏到尽。为啥？怕别人比你红，怕别人抢走自己的歌迷[/color]。
记者：既然想推广音乐，为什麽不为别人做音乐？
驹：我们想过替人作曲，但唱片公司反对。他们说，有好歌为何不留给自己？如果不是好歌，只会影响Ｂｅｙｏｎｄ声誉。就是只负责编曲也不成。总之在任何人的唱片内有Ｂｅｙｏｎｄ的影子都不成，想听Ｂｅｙｏｎｄ的歌就应该去买Ｂｅｙｏｎｄ的唱片。 如果成员中各自去做其他幕後工，大家会「心散」。以「太极」为例，他们替很多歌星弹ｓｅｃｔｉｏｎ，明明自己弹「Ｒｏｃｋ」的，却替别人弹「Ｊａｚｚ」，做多了会埋没自己的个性。你说，如果刚刚弹完梁雁翎的歌再回来夹Ｂａｎｄ，会怎麽样？
记者：为何不满香港乐坛？
[color=Pink]驹：香港没有「乐坛」，只有「歌坛」。你看看每年的乐坛颁奖礼上谁当选最佳歌手？是红艺人。什麽歌曲入选？全是ｃｏｖｅｒ ｖｅｒｓｉｏｎ歌曲。 圈中可话事的人根本不尊重音乐，只以音乐形式去娱乐大众; 宣传歌手，并不是用音乐去打动人心，内容空洞、没感情。艺人亦会专注在音乐上，做歌星的去拍电影、拍电视，做明星的又走过来唱歌，很多歌手经常出席慈善活动，什麽扶贫、〖馑、到孤儿院、老人院访问，可是他们的歌从来没有表达过关怀社会的讯息。为什麽？想红，当红者想更红[/color]
[color=Purple]记者：为何Ｂｅｙｏｎｄ 「串」得起？
驹：做人最紧要真。好奇怪，有些艺人能够装出笑脸，明明不很熟络的，见面时却互相拥抱扮亲热，为啥？可能他们身不由己，我却不愿意做木偶，对人强颜欢笑，音乐人只需要做好音乐。 我们不是学院派出身，十多年来在家人反对之下仍然坚持夹Ｂａｎｄ，对音乐的热诚影响了下一代，不少乐迷开始懂得音乐，我们弹错了，他们会写信骂我们，亦有 乐迷写信、寄录音带、录影带谘询我们的意见。Ｂｅｙｏｎｄ以後存在与否不重要，因为我们播下了种子，开始萌芽。[/color] 《樂與怒》係我心目中其實已經係Beyond最後一隻碟,而呢隻碟我覺係最好既... [color=Red]生命唔在乎得到甚麼，而是在乎做過甚麼 [/color];) [quote]Originally posted by [i]FRANCISE[/i] at 2006-10-6 01:20 PM:
[color=Red]生命唔在乎得到甚麼，而是在乎做過甚麼 [/color];) [/quote]
家駒名言！ [color=Red]以「太极」为例，他们替很多歌星弹ｓｅｃｔｉｏｎ，明明自己弹「Ｒｏｃｋ」的，却替别人弹「Ｊａｚｚ」，做多了会埋没自己的个性。[/color]
也許這就是他們冇Beyond咁出名的其中一個原因吧 [quote]Originally posted by [i]king.Miller[/i] at 2006-10-9 10:28 PM:
[color=Red]以「太极」为例，他们替很... [/quote]
係香港玩Rock' n Roll只會比人話另類, 大家話咁樣樂隊仲點樣有生存空間...所以唯有幫下一d所謂歌手作歌, 黎維持生計
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