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發表於 2010-12-26 11:20 AM
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结局的疑问 让子弹飞 （转）
去电影院看了让子弹飞，不错，姜文果然没让我失望。不过片子前后分界明显，前面一个一个的包袱，忙着兜钱；后面才是姜文想赤裸裸表达的东西，分界就从老汤死开始。8 R: g6 L+ I, ~; a) ?- f
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从电影看，姜文应该很崇拜毛泽东，有很深的文革情结，英雄主义和理想主义色彩厚重。片中的人物代表了他对不同人群的认知。' x' @9 v0 j O* ?4 m$ A
% @7 a8 G1 R( W+ u7 O. d9 p {' p 老汤是那种头脑清楚的随波逐流者，他们的头脑为屁股服务的，只为让自己坐得更舒服。当他们觉醒的时候，就是头脑和屁股分离的时候，也是最痛苦和涅槃的时候。而武举人就是觉醒前的老汤，他们永远跟在时代的浪头后，抢夺最舒服的那个位置，他们最怕屁股痛。片中的民众形象既清晰又模糊，基本就是鲁迅笔下的愚民们，谁胜利就跟谁，麻木的活着。
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7 m# U! v3 i8 e, e 而片中的张麻子是疑惑的，充满了问号。他很清楚将要发生什么，却不知道路在哪儿？当他让手下在黄家大门上打下惊叹号的时候，很清楚黄四郎的灭亡。可当他自己打下那个问号，问得却是然后又该怎样呢？最后他借花姐之口问出了那个问题：“都已经分银子给他们啦，还要怎样？”。当黄四郎问出那个黄炎培似的问题“你会是下一个我吗？”，他很清楚“没有你才是我的追求”，可最后骑在白马上的时候，却不知道路在何方。" W1 W' e- d7 ~6 r8 t! L) w
9 N/ U( q8 P) K( A8 z 片中的康城，我认为暗指的是共产主义（Communism），而鹅城指得是俄罗斯，代表两种不同的发展方向。浦东代表了中国的现实路线，而白马代表了姜文自己理想主义的彷徨。可姜文仍然坚持自己的理想主义，所以手下告诉他跟着他太累的时候，他仍然说双手拿枪的花姐是最美的。
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- s+ V6 K1 I4 D+ g8 ?姜还是老的辣，让子弹飞比他的前三部作品都要好。画面刺激，情节节奏快得让人跟不上，笑料颇多，葛大爷娇而不嗔（蒋方舟博文语），周润发的双面人，姜文霸气外露，姜夫人机灵体面。所谓“淫者见淫”，在我眼中，这是一部十足的灰色电影、“应景之作”，我猜想电影得以通过，得力于导演处理得滴水不漏，不像鬼子来了那么直接了当。电影里的隐喻一个接一个，会慢慢地被挖掘出来，被人解读、发挥。
c+ p! K7 ]9 n( M0 { 给县长下跪。“皇上都没了，你们还给谁跪！”，县长都这么说了，屁民们还是齐刷刷地跪下。他们骨子里根本就没想要站起来，非得枪逼着才站得起来！: ?2 i3 g' F( F6 U
张牧之or张麻子。“人们更愿意相信麻匪头子脸上长着麻子，而不愿相信他有牧之这样的名字。”这是为什么？因为张牧之被黄四爷妖魔化地宣传了，（当年蒋匪不也污蔑我们英明伟大的挡为“赤ABC匪”、“共EFG匪”么？），鹅城的百姓不去深究麻匪是谁、做过什么、为什么做，而是简单地被妖魔化宣传牵着鼻子走，给人贴上标签，装上麻子。例如，有人破口大骂空凳子洋奴、卖国贼，却只听过三百年一句话，额，这是九十年以后的事情了，还是回到鹅城吧。/ @8 o8 D) ]3 `$ ?; t
“这可是老天爷干的事情啊！”，麻匪县长从豪强那里骗来银子，要分发给穷人，有人感慨了这么一句。其实这银子本来就是他们的，只不过他们不去争、不去抢，非得等着老天爷睁眼，窗户里能飞进来银子。
% u% m1 B# m7 ?/ }/ r5 B5 P8 o1 K 荒诞的革命。满地的真金白银，老百姓拿走；黄四爷一来，老百姓又只得上缴。满地的枪支子弹，老百姓把枪拿走，可姜文去鼓动革命时，各个又成了缩头乌龟。直到老百姓看到黄四爷被砍了头，胜利已在囊中，他们才一哄而上，抄家抢钱去。他们是经济学说里的理性人，时时想的是个人利益最大化；心中有怒，没有去拼命的勇气，却只想坐享其成。还说明了另一点，枪支比银子靠谱，钱可以被收走、可以被通胀，只有靠枪才能挣来真正的目田。) S! v# j9 c/ d* x! i$ [$ m
团练踢球。画面太过暴力，不过至少说明，枪支也比印章靠谱，能给人有安全感，没有枪随时可能被黄四爷的爪牙当球踢。法律神马的只不过是个橡皮图章。
% [/ [ C& _9 j- l( [. ^. F “公平，公平，还是公平！”在《让子弹飞》里，有人喊了这么三嗓子，群众报以热烈的掌声，纷纷表示灰常支持；在《罗宾汉前传》里，有人喊了三嗓子目田，群众纷纷提枪跨马，要决一死战，一代不行拼两代！
% J& o: j7 i+ Y! z6 K9 J( D 九种死法。那个武师，主子得势时一副奴才相，主子落难后则极尽污辱，在所有造反的人里头显得最残暴，还说有九种办法弄死黄四爷(剽窃自温老师的围脖评论)。倒戈的不止这个武师团练，还有黄四爷的管家，都快和抄家队伍撞上了，突然就掉头说“你们跟我来”。也许有人会说，这几个当奴才的是平时敢怒不敢言，黄四爷倒台了自然要去挣会自尊；我觉得更重要的是，人都是趋利避害的，东风强就跟着东风走。
) J$ N$ |, L) O% ] 上海浦东。“浦东就是上海，上海就是浦东”，有没有搞错？麻匪的部下要去浦东，拜托还没改革开放呢！有人说这是在影射，表明故事的时间并非发生在民国，或许有吧。我理解的上海和浦东，是钱和生活的象征，跟着英雄爽，却一点不轻松，干过一票就不愿再坚持理想，英雄的部下也会趋利避害。而罗宾汉呢，打完正面战争，皇帝出尔反尔要通缉他，那就干游击，坚持到底。# Z0 K" {1 ~% {1 a! K) j6 q
列车。英雄的部下坐着他们当年截下的列车回城，这是在暗示历史循环律么？川话版马上就要来了，是不是再去凑个热闹？2 G4 @8 s% @+ \4 d
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9 r; G% k; U5 v: O0 j: f" S( Y: g姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。
; b+ {, {2 F/ @* A) i5 X 两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子弹。他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。一言以蔽之：
6 F, }1 r7 n$ o' _- y) x5 I& k) K 我姜文，“站着”也能把钱赚了。' w5 h4 p9 B6 F: P8 y% g5 X, R
我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现。同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年。 最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同。大众同行还算容易同时取悦。但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容。5 R1 R$ n) t: D4 k% X" X
现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。 广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧。（这电影没啥思想啊）”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊”。 更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的。 “你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了！”。# t" z' A9 P* T0 S1 F
连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打倒了黄四郎， 最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？
3 K% ?* E1 t% W- R! h 子弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样。搞的我连影评都不想写了。
: x2 |! Q0 y4 L# @5 Y 姜文说：“让子弹飞一会儿”。
3 | ~3 J9 u- G* a 电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。白马继续跑，绳索已不能吃力。让“子弹飞了一会”，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文对我开了一枪。 白马在我脑中奔驰一夜一天，绳索终于断裂， 我才舒服了。
9 i7 p9 y" U, {; e& c 如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了。“姜文的王朝，永远不会到来”/ k" H2 F) d6 | [! r9 Z
影评这么多，吐槽点最多的就是周润发饰演的黄四郎了。这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱。这些特质可笑，不必要，也不合理。 但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理”。 影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下。
^, m8 c6 [8 {" n) u: ~7 R* M 问题1：故事发生在什么时间？ 1920.
! S2 d! E/ m; D) B* X3 G, B/ ? 葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。) ]1 w4 o) j. {* C! N5 q& `
问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？ 没那么简单5 o/ r1 O7 F3 T# S5 Y
黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S”' d2 g# p! G; C. t/ s' Q0 m% G: _
辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？0 x( l. ]- m" Y& L4 m% }
黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证
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问题3：张麻子只是个土匪么？ 当然不是8 D" d$ @. j. @- u3 l% Q
电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。
# ^5 m- j& ?& g" p, Q 蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是 辛亥革命党对老资格。
. q/ ^$ P7 z4 X+ N 张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索
, z& ^2 v9 r w; l 问题4：1900的一面之缘？
+ p+ }% r) E$ m! r6 G3 p8 p 张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时， 黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。 20年前就是1900年。
6 d0 |; Q! [0 Q5 A 黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？ 我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。7 ~$ E: i+ Z7 H$ `, v. |
问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？/ G" h' C; S U! L
蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。 回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
4 ~4 }2 e# u+ p$ @6 D 如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。 这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。 张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？% D% V" G' q0 o5 q
查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。 后来唐才常被张之洞拍平， 蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。 估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。 这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。# _% ~7 X! H- |4 e
黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。 2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。1 _# k6 g! v! h( M' x$ w R2 s
我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。
/ R( H/ \1 i) K+ Q) `: O' x; x) w/ t 问题5：张牧之黄四郎都混过日本？ 应该是，他们都对介错很熟& x) ]( J% `1 j& J
先来介绍一下介错：
' _# ]6 H6 `0 U7 Z/ j 日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。 但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。7 `7 q) c" \ \) q& J* v+ J. h
切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。: ^4 r/ _: Y& I4 [9 y: c, G; m! L
黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。
; P8 X8 S' \* [) [# D% u2 A. M6 e
' G/ N2 C3 Q; \* `5 ^$ P p9 } 回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。 他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。* n, R( l* {7 U5 W/ f. T
黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。
; A0 J5 r% X% _' ]1 R 我总结一下暗线：
1 Z' m6 g& x6 F) o2 ~' w- ^ 1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。9 y# L$ ~9 e6 ~: E
1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
2 y4 _' Y: `+ _7 ` 1911年10月10日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。 10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
5 o8 P3 i0 C+ M8 r2 Q- c 1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚。 总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。
5 b2 r. u1 ]4 q( V 辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。 1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。3 I6 C+ l1 w; J m% {& @
1920年， 张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命， 他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。& d7 d8 `2 ?/ b3 q4 y
这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。 谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。 当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。9 b4 o$ V7 B( Q1 c; h
如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。/ i8 e1 W* V) r" ]2 B/ e# V
E+ @4 M9 T. L' Z9 T8 v! x# B) w% X 问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会”+ x* ?3 S' G/ v( R6 S0 I* i% j, T
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解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。 那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。 他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。
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, J/ ~# U/ P1 P+ z0 W& J+ W 从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。 比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。 观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁” 这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。* x4 P5 |. p- X/ ~7 L' u
. j$ s. I/ Q- }5 s# g9 l8 | 姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？ 这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。 看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。
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让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死， 葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。 可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。
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x" t U% w( Z- H 汤师爷要赚钱，他向谁跪？ 官府代言人“黄四爷”。 他怎么着挣钱？ 黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。
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张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。* T: h: q" C8 @
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关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？
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时下电影圈里， 有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。
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* P/ r1 M& g; U8 T 有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。“X爷，没有你，对我很重要”。线索还在电影里
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1 |: U# p5 `# U& @, R 理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。. w( s9 K- ]+ \) O( _5 w9 O
6 b5 R- [ F" |* r. B 理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。7 F8 |) C) ^. l# r# Z, H: c6 i' _6 @
在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。
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2 [4 b8 q) ?* { 韩三爷，您得多么的无知无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？ 您被忽悠给这电影投了多少钱来着， 别是一千八百万
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( ]; | u$ t. w, f, { （原著师爷姓陈，没县长这人。 电影里分别安上汤，马二名。将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧）+ _& ?7 f6 `8 j, O8 S) E
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在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。 片刻，枪声四起。
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《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。3 ?' \* U0 T. ^
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姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，“剪刀手的王朝”。让黑马们倒下，白马们得以挣脱沉重的束缚。但”姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。- V+ O6 P; v3 d: E% B
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: D1 V1 I+ w4 e, e姜文确是鬼才，真不知这次《让子弹飞》是如何通过电影局审查的，里面暗喻实在太多。随便摘选几个- Z2 X( ~& h* b4 T3 G$ X1 N |! Q
“开始马拉火车”9 G& H- J' J" H2 Q& x
将本片已经定位于戏说，后面怎么暗喻，讽刺，也不为过。9 n3 |$ q9 n$ {5 |% r8 m4 n
“张牧之”9 [8 V) U3 m% U9 M" x1 U0 I
姜文饰演张牧之也是有典故的
R ~1 }2 d- E, {6 N1 U) ~" b张是中国最大的姓之一，代表百姓' z6 R* Y& A$ _- J6 K" l
牧之隐喻杜牧，杜牧字牧之，生在唐王朝似欲中兴，实则无望的时代，面对内忧外患，他忧心如焚，渴望力挽狂澜，济世安民。他的很多诗是借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。如《过华清宫三绝句》中的两首：' \1 l% a' |* s a1 c7 V$ r
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长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。
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* u! I9 @# G+ r# G: B 新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。! q2 Q2 l4 Y! K+ U! w. j5 m
杜牧最有名的当属《阿房宫赋》。是借秦警唐之作，目的在于通过写阿房宫事总结亡秦教训，使唐敬宗李湛引为鉴戒：统治者横征暴敛，荒淫无度，其结果只能是民怨沸腾，国亡族灭。 《让子弹飞》或许就是姜文的《阿房宫赋》
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4 M# H2 ~7 c5 }) |: W. A“黄四爷”
$ ?8 k" W4 h$ `4 n8 W! D“黄”：炎黄子孙。“四爷”：第四代领导人。0 Y0 r8 K- m% Q; X
“黄四爷”代表什么就不言而喻了。; y2 d- T: [) M& V0 o7 C z9 A
“鹅城”: Y; s4 g' \6 a: N8 `% C
为什么是鹅？7 s# D: R1 ?4 L
因为鹅是驯化的家禽，只会从众。
- w/ _/ I& K2 w" @方言里“鹅”读起来“我”。5 z! ?# D! c i6 h# d6 C& m, H
鹅的英文是goose，有“傻瓜”的意思
: u7 Q: Q/ x; { n, `. h! e* v“鹅”就是“我”与“鸟”，“城”代表一个大时代背景下的“国家”% D) J! Q2 |9 p1 C$ b* s
“鹅城”就是“我的鸟国”。
9 U1 I: I, a" L9 l- o/ m“姜文动员老百姓起义之前，恶霸让马拉几辆空车上街，老百姓把钱全交了。姜文说胜算是六成”+ \% }' _ `' Z& F6 q2 V _' K$ a
喜悦和拥有往往构不成动力，只有喜悦和拥有之后的“失去”，才最有力量。
' y# v5 O a7 W- f) V: M百姓把钱交了，但民怨与积怒在增长，积蓄才是最可怕，最颠覆的力量。7 S) d" y, d2 e& j Y
“别着急，让子弹飞一会儿” T! h+ x) p) P1 m
子弹：民怨。民怨久聚必生革命，水能载舟也能覆舟。/ R4 Y; |7 B4 s( L/ y
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“站着也能挣钱”; k1 K$ Y* D; T9 l# }7 K/ K0 F7 K
不用解读也都明白何意
. W3 {- p' k- R p' q9 V& H3 W3 B“马邦德被炸成两截死在钱堆里”
* w! }2 N9 ]9 i: e) l腐败官员最终下场。
- |" q9 z$ ~! t( D8 `% _/ R3 y腐败官员也是有两面性的，在社会的腐败风气下，这种人不得不靠买官卖官以谋求生路。$ ], @! z, E; I6 q
“一驾由六匹马拉的火车葬送在子弹之下”$ S( x+ ^- s4 Q3 [
轨道：为时代进程；
8 M0 P- e6 e2 d. d* j1 [( P火车：一个朝代；
$ T0 ?2 I [- D/ C+ K马：朝代领导人；
0 A- w( w7 P5 J# Z子弹：民怨；
* Z- [3 I) N$ [. d( S) {. A六匹马：六位ZX（毛、刘、李、杨、江、胡）。
$ |; ?/ x' U& y: [ n“结尾去上海”, Y" X- v5 I5 ]3 ]( ?$ Q) ?
结尾时是1920年，那1921年上海有过什么事件？
( Y2 M+ f/ Y: Y这个组织起初的模式跟土匪头子们打乡霸、均贫富、分银两、鼓动革命，看起来是多么相似。早年的革命志士，哪一个最初不是这样意气风发，生意盎然的呢？曾经的反抗者又坐上了同样的火车，走上了同样的路。等待的是什么？鹅城的世界本来不就是一个角色随时转换的世界吗？2 P" R$ a: n4 r G
片头片尾音乐故意采用《太阳照常升起》的音乐: Q. \. e5 i1 w
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. x! J+ F `& {. c }& o土匪和恶霸的故事里可能还藏着一些隐喻，就像一则严肃政治的寓言或一个历史轮回的预言。+ A: m; }' K0 D
在看过太阳和鬼子之后，尝试着猜测导演还想表达什么。$ z5 @1 V; }' R8 ?& V" A
5 f+ U% O. ]* z 以下言论，纯属瞎猜，如有同感，不胜荣幸……6 F. v% o8 `* H5 _
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电影中故事的应该发生在1920年（鹅城已收税到90年后的西历2010年）；9 D* w0 D/ E- g* I: ^4 B3 T& u
1. 鹅城——“我鸟”城，可以理解为我国9 B8 T9 }8 V' M* R' s3 W) z/ X* _8 \7 ^
一花一世界，一木一浮生，一城一国家。$ l; h. d+ @& z3 B
9 m/ x0 e) C, L4 b2 X- H6 i4 d% A 2. 黄四郎——通过革命上台统治阶级
4 I. U! _0 ?8 n8 l" ^" G 从他的举止话语和台词，可以猜测他不是之前的那一类“恶霸”，可能是参加过辛亥革命的前任革命者，后成为实际统治者，又蜕变成恶的代表。缺乏监督的权利在“中兴”的过程中肯定会逐步腐败和溃烂，彼时如此时。* [) q; g4 k4 b" V& ?4 }
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3. 马县长——统治阶级管理百姓的工具: g# T- h4 ^* m9 L2 D
“大骗子”，因为能看清关系又足够聪明，被选为统治工具，巧立名目苛捐杂税与黄四郎三七分账，负责压迫百姓，号称“100年都没有冤情了”。每一个时代都有这样的一个群体，就像今天的“李刚”们。
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4. 张麻子——革命的领导者或者打土豪为百姓的英雄或者“青天大老爷”
: o) a7 f+ @) g6 j 张牧之为了百姓的公平在鹅城推翻了黄四郎。如果把饿城看做中国，最近的一个“张牧之”可能是“毛爷爷”。只可惜人们“不愿意相信……更愿意相信……”，在“胜利”之后，权利和职位还是被后来的黄五郎、黄六郎们霸占，只是又回到了一个新的起点。“人们”思想的真正启蒙也许才是希望。8 f6 r4 Z: M; o: }3 r
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5. 光膀子的——“人们”普通老百姓. M# S# L$ _: L" m" ~. h8 x( o' O
导演在骂人，是哀其不幸怒其不争。光着膀子的人们，是杀害六子的帮凶，是夜里拿钱的小偷，是白天还钱的胆小鬼，是被马县长们骗来骗去的傻瓜，是被黄四郎们吆来喝去的奴隶；就连最后的暴动也是在“替身”被砍下脑袋的骗局之后。其中的代表就是那个可怜可悲又可气的“卖凉粉的”。
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6. 礼帽和椅子——权力和职位0 _/ j! _, i+ Z5 C. R5 d2 N
礼帽在轿子里端坐着，端坐着的就是权力。黄四爷最后扔出来的礼帽也是权力，黄四爷被炸飞了，但权力没有被张麻子或者百姓们拿到，最后终究还会落到黄五爷、黄六爷手中。还记得把张麻子的椅子扛走的打麻将的某人么？他就是代表。, _* S1 i4 D! P% I; f
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7. 打麻将的人——黄四爷和马县长的替补们
5 Y! N& I1 l- i# U/ E: X4 h/ q 六子死之前，他们肯定在旁边装腔作势充公平；六子从肚子里掏出一碗凉粉，用死亡换来真相之后，他们就像丧家之犬一哄而散。发给穷人的钱和枪他们都会拿，然后继续打麻将；暴动的时候藏起来，抢财物的时候，最积极也最大胆。他们中必然会产生新的黄四郎和马县长。
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8. 武举人——没有立场为人所用的盲目的民间暴力* t5 b4 d. m& M5 Z
当权者的轿夫，强权的奴仆，欺压百姓的恶棍，暴动的先锋，惩凶的炸弹；无所谓正邪，分不清对错，只是趋炎附势甘为人用的暴力工具。“谁赢了，就跟谁”。( c2 H" ]& P3 k- [0 F& m: D; h. h
$ K1 R: X1 H f! F+ ^4 I 9. 花姐——被统治阶级胁迫的商业阶层; |8 v% |: M" i! r5 O
被买来做生意再交钱给黄四郎，抛开其他情节可以牵强的这样联想。因为突然想到了房地产开发商，也许还不如开窑子的花姐们。花姐们当中还有惜英雄爱英雄的“小凤仙”。
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10. 县长夫人——被统治工具欺骗的中产阶层
* z3 O0 `2 y) j { 窑姐可能是被推倒火坑里的穷人的孩子，靠自己的努力攒了二十万，眼看也算中产了，却被马邦德骗了去买官，做了五次县长夫人，到头来却是折了银子赔了身子还送了命。今天交税给“李刚们”花，也好不到哪里去。# ~ z7 A9 m5 w
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11. 替身——权利和统治者的另一面; C; k3 Q& R+ W! ?) G
替身就是黄四爷的另一面，临死之前的黄四爷跟替身的发型和样子几乎一样。统治阶级和权力者就是这样的两面性，一面嚣张跋扈一面唯唯诺诺；当张麻子手起刀落人头落地血溅当场的时候，做为统治者的黄四郎已经死了，只是替身和真身死有先后罢了。: C+ g1 ?, _4 x
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12. 打成蜂窝的铁门——纸糊一般的阶层和权利的隔断
M; j+ v) }) \8 o 不要去想黄四郎的什么护卫队和家丁之类的。当弹孔在门上留下惊叹号和问号，当铁门被子弹打成马蜂窝的时候，铁门就已经成了一层纸。问题只是谁敢带50只鹅去开第一枪。: ~/ B1 K$ k1 R4 Y. d
+ @5 X* t5 _+ ]6 ~6 c, B 13. 火车轨道——历史的轮回+ I$ Y k: g* |6 {; y) F
2 R& }# X$ X6 L5 N& O$ { 14. 上海和浦东——新的时代
5 G! J$ j9 d6 l6 Z T 今天的浦东几乎是上海的名片，1920年的浦东却很少人知道，但电影中却说“上海就是浦东，浦东就是上海”。这里也许是一种时间的穿越，火车载着麻匪兄弟们和花姐去了新的时代；而片尾和片头同样的火车同样的音乐也许是告诉我们，这些故事本就是个轮回，历史本就是这样轮回的。都统的大军马上要到，张麻子也许会跟随火车去新的时代。+ w' N% K+ s1 W1 V O Z; m
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15. 一碗凉粉——把人逼到自杀的不公平，逼民反的原罪。, V7 N6 G" w$ C( t) X8 N2 W
“是不是只有一碗！？”争的不是凉粉，而是公平，至少是一个有希望的公平。代表权力张牙舞爪的管家冒充着法律，围观的各色人等怀揣着假道义甘愿沦为陪审的帮凶，卖凉粉的和武举人只是权力安排的证据和工具；于是，真相被扭曲和践踏，用生命作为代价都无法换回公平的时候，就只能期待张麻子的复仇了。
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彼时彼刻恰如此时此刻。光着膀子写了这些字还是光着膀子的，无用的YY罢了，呵呵，让子弹飞一会儿吧。 |
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