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BE Y O N D 不 朽 的傳說  

E Y O N D 不 朽 的 傳說 


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叱吒開咪訪問Beyond   

訪問日期:1989年5月12日

訪問媒介:商業二台

節目名稱:叱吒開咪

節目主持人:區新明


主持:出了五張專輯的BEYOND,現在在創作上,是否敏感到市場的需要,例如「喜歡你」,BEYOND以前不會唱出此類情歌作品,這是突破嗎?

家駒:我們以前寫歌的方法是:腦裡完全想著100%這樣的東西,便寫出來。但現階段,我們去面對音樂的問題時,應該是成熟點,我們會想哪些,做得最好?哪些做得不好?為何我們不能將自己造得最好的拿出來呢?如果刻意製造某一類型的氣氛,那只會感到牽強,就是別人叫我,自己也不舒服。

主持:BEYOND一直以兄弟班出現,這似乎比其他樂隊優勝,究竟成為一隊成功的BAND,要注意甚麼?可否說出來,讓新一輩的BAND來分享一下?

家駒:注意甚麼?有一句很簡單的,就是BAND內每一位成員都覺得:樂隊不一定需要你,是你需要樂隊,就這麼簡單。

主持:家強可以解釋一下嗎?

家強:你並不能沒有這隊樂隊,但樂隊可以沒有你,沒有你之後可以隨時換另外一人,但你內心必定要想是:如果我沒了樂隊,自己就不知如何是好,我一定維繫著樂隊的。

主持:你們會在香港的BAND群中,把自己排在第幾位?

PAUL:排甚麼?排八字抑排長龍。

主持:就排成就吧!

PAUL:成就是別人給予的。

家駒:是人為的,靠很多朋友去扶持的。如果是說自己,就信心來說,我當自己是NO.1的,信心!這東西是給予自己一個動力在身邊,永遠覺得自己最好,這並不是誇張。是發自內心的一種動力,一定要做到最好,如果連自己都小看自己,那根本不會”谷”出POWER 來面對日後要面對的事,至於別人怎樣看,則是另一回事,我就當自己是NO.1 BAND 。


主持:若我硬要你們與草蜢、達明一派比較,你會覺得自己有甚麼地方不及他們呢?

世榮:要跟草蜢比較嗎?我們並不同類型吧!

家駒:要說草蜢、達明,我想並不貼切。如果說太極、邊界、民間傳奇比較適合吧!因為一個資深的音樂人,都應該知道何謂一隊樂隊:樂隊是一隊玩樂器的隊伍,如果只是由一個人兼顧所有樂器時,根本沒有真的鼓,真的BASS,這不是真的樂隊,如果玩LIVE時沒有人玩結他、鼓、BASS,那只可算是一隊組合,連造音樂的人也不需要站在台上,一隊樂隊要SELL的是每位成員在樂器上的造詣、除唱歌之外,還要樂手編排自己樂器上的運用。剛才你所說的例子,在基層上已經並不相同,所以我不懂得如何跟他們作比較。


主持:如果現在有一間很大的唱片公司,出一筆很可觀數字的金錢,要挖走你(亞PAUL)成為獨立歌手,你會嗎?

PAUL:那當然不會啦!如果我說會,豈不跟家駒剛才的說話完全矛盾?基本上,如果我是為了錢,根本不需要做音樂,我造音樂絕大部份是興趣,因為我喜歡夾BAND,從小就喜歡夾BAND,當SOLO ARTIST ,我是完全不會考慮的。


主持:那如果現在有一間大公司,要挖角黃家駒成為他們旗下的監製,你會答應嗎?


家駒:只是監製嗎?

家強、PAUL、世榮:當監製好呀!

家駒:你看!我的兄弟都贊成、沒所謂。我覺得做監製跟我們樂隊創作音樂是兩回事的,如果找我當獨立歌手,那一定不會了,但只是做樂隊以外的工作,我會歡迎任何人找我們樂隊任何一人做。

世榮:不只是監製,任何幕後的工作都可以。

家駒:如果是我一個唱歌或創作,我一定提不起勁來面對,因為我實在太習慣在BAND房內吵架了。


主持:OK!今天是1989年5月12日,黃家駒及黃貫中說過以上對話,請大家緊記!


家駒:不是日後用來拆我們招牌吧!

家強:十年人事幾番新,好難說呢!


主持:不說十年,說五年吧?五年後的黃家強,你猜正在做什麼呢?

家強:我猜嗎?BEYOND在美國出TOUR,不停的巡迴演唱〈〈哄堂大笑〉〉


主持:成為90年代最有錢的U2嗎?

家強:你要我想像,當然是想像最好的。

世榮:好嚮往這個。


主持:五年後的葉世榮會拿回公事包嗎?

世榮:我已經沒拿公事包好久了!

主持:一定結婚了罷!

世榮:這很難說吧!但我猜還是跟兄弟一起夾BAND!

PAUL:五年後還不是很老呢!

家駒:其實我有另一個想法,如果我們這隊BAND,到了某一階段,我們四個人在音樂上已經太有默契,做出來的效果已經是融貫為一人的時候,我就會停下來一會,做一些樂隊以外的工作,例如亞PAUL會出純音樂的唱片,我做一些電影幕後工作,BEYOND的唱片可能會兩年出一張。其實我很希望要面對這個問題,因為大家並不是為利益而分開,而只是在合作那麼久後,有一點沈悶,如何去刻服呢?就是找一個機會四個人各自去做一些平時沒機會做的事。
主持:希望五年後的BEYOND會再接受我的訪問,我會ENCORE一次老了的BEYOND。

PAUL:哇!要五年後才可以再做訪問嗎?

主持:PAUL以前是當設計師的,會有些時候又想再做回嗎?

PAUL:不當設計是我對這行感到厭倦,暫時我都沒想要再當設計,但日後如果再想的,都會盡力去做,做得同樣地開心。

主持:家駒和世榮以前曾當過保險從業員,你們會喜歡以前的生活、抑或現在的生活?

世榮:現在的生活是由自己安排的,而以前的是別人要找我,我便要出現。

家駒:最重要的問題是:以前是我們要面對生活而工作,但現在是為了喜歡的東西而工作。

PAUL:很多時候要面對自己。

主持:家駒一直很喜歡在演出時,向台下作一個手勢,究竟這個手勢代表甚麼?

家駒:那個手勢是自己心情興奮緊張,希望藉一些動作表鎮定神經,讓台下的觀眾第一時間和我有共鳴,自己減少一點壓力。
家驹的乐与怒   


Beyond是百分百根植於香港的乐队,直至九十年代初期,他们的音乐才华,备受日本音乐界赏识,力邀他们到日本发展。九三年,Beyond主力放在日本,寻求更大的音乐空间,在日本逗留四个月。五月间,他们为配合新唱片《乐与怒》的宣传而回港叁周。期间,我们相约他们於band房内谈了两小时。Band房内,他们惯用的乐器已迁往日本,可是他们的演出海报,与他们喜欢的乐与怒乐队海报还是贴得满满。几个人随便地坐着,谈及他们对音乐、乐坛及乐迷的看法。其中大部分问题都由家驹作答,而他的每一句说话,都是BEYOND的心声。

时间:九叁年五月十日

地点:Beyond 在旺角的 Band 房

人物:Beyond 成员:黄家驹、黄家强、叶世荣、黄贯中

记者:为何四个人走在一起夹Band ?

驹:到现在都不知道原因,相信是缘分。性格合得来最重要,大家要无条件奉献,肯牺牲,全心全意为夹band而夹band,不要盘算乐队能为自己带来什麽利益。其实大家未夹band前都各有自己的乐队,那时候兴一人夹几队band,家强和我跟太极的Joey,Gary,Ricky组成Laser Band,平日好少练歌,有人出钱请我们才练。当时在Mark I Studio练歌,练得密,收钱少。唱叁十首歌只几千元,交租都未够。Paul那队Stone更惨,帮市政局的欢乐篷车表演,最初收四百元,後来有人压价,收叁百五十元,最後更离谱,说「宾佬」只收叁百,不干就「宾佬」上。 Beyond组成於八叁年,八四年世荣加入,Paul最迟,八五年才加入。当时并不知道Paul会弹结他,只知道他长头发,喜欢听歌。他帮我们做演唱会海报,演出前其中一个成员突然决定去外国读书,〖徨之际,无意中知道Paul会弹结他,於是找他夹一下,一夹即合。

记者:外间说你们是地下乐队,同意否?

驹:从未觉得Beyond属於「地下乐队」,我们玩自己锺意听的音乐,没有故意玩别人不喜欢的音乐。我觉得自己的音乐应该十分流行,不知为何没人听,非常不甘心。 「地下乐队」是什麽?没资格出唱片?上不了大台演奏?故作低调不宣传自己?这全部是别人对「地下」一词的误解。「地下」的正确意义是社会不容许仍要死干,好比在大陆唱反共歌就是「地下工作」。香港没有政治思想斗争,我们玩英式摇滚,表达一下对社会不满,在西方是一种非常悦耳流行的音乐,可惜大多数香港乐迷只接受自己听惯的流行曲,不接受之馀更乾脆把Beyond称作「地下乐队」。

记者:Beyond是否故意标奇立异?

驹:我们不喜欢一首歌有太多重复。大部分流行曲唱两段vers正歌,一个 bridge[转折]位,一段chorus[副歌],好formula。我们喜欢多变化,甚至自己记自己的歌词都有困难,因为我不懂写谱,每次作曲都要用录音机录下来。有人觉得Beyond的音乐不协调,硬将叁首歌串连一齐。我觉得这样很dramatic,像说故事一样。我反而觉得别人的音乐玩得很局促, 没变化。

记者:曾经有评论指Beyond的歌曲愈来愈商业化,是否向现实低头?

驹:有人说Beyond只会玩古灵精怪的音乐,玩正经悦耳的音乐就不行。所以 我尝试写别人心目中的靓歌,证明别人做到的,自己一样做得到。这是挑战自己,不是向现实低头。不过,我承认Beyond试过商业化,这是吸纳乐迷的一种方法。如果我坚持要玩自己认为好的音乐,而乐迷不懂得、不接受,就会抗拒,觉得烦厌,不想再听Beyond的音乐,这样导致与乐迷有距离,我不甘心;所以暂时妥协,待乐迷接受我们後,再创作自己喜欢的音乐。我认为Beyond并没有 故意商业化,除非现在我们只玩《大地》、《真的爱你》、《喜欢你》这些歌曲,才是百分百pop band。不过,Beyond没有停留於《大地》、《喜欢你》那个阶段。

记者:现阶段在创作上有没有受限制?

驹:以前我们喜欢将简单的意念复杂化。现在知道香港人喜欢听简简单单、不用花心思的音乐。身为音乐人,整天想突破,但是又要控制自己不要走出这个框框,有 时候为了首歌要流行,压制自不要注入自己喜欢而乐迷可能不接受的元素,觉得好闷,问自己,究竟玩什麽音乐?为何要苦练技巧? 在《大地》、《喜欢你》那段时间,我们玩简单的歌曲,feed back最强,很用心玩些技巧难度高的歌曲反应很冷清清。身为音乐人,想玩境界高一些的音乐反而没人理、没人欣赏,觉得在香港玩音乐没意思。现在情况好一些,乐迷人数已稳定下来,唱片公司亦对我们有信心。只要在一张唱片内有两、叁首会流行的歌,曲其馀几首可以任由我们自由发挥。Beyond已成立十年,我希望写自己喜欢的音乐,哪怕有部分乐迷不接受舍我而去,Beyond仍会走回自己的路。

记者:在乐坛十年有何收获?

驹:最大收获是部分乐迷懂得拿起结他玩音乐,懂得鼓是什麽。结他是什麽。我们弹错时,他们会写信指正我们。这类乐迷不单止欣赏我们的歌,亦欣赏我背後的努力。他们感受到要弹结他出色,就一定要花很多时间练习。我觉得很开心,因为以前所做的一切没有白费,好可能这班乐迷长大後会成为为另一队或数队Beyond,好像我们般骂人、骂社会。他们亦给予我们压力,要做得更好。

记者:成名後Beyond也拍电影,上电视、电台做节目,是否不甘心只做音乐人,要做艺人?

驹:我们是百分百音乐人,一心一意做音乐,有唱片出时才露面宣传,平时就躲起来做音乐。如果不出唱片也上电视、电台节目,才是「艺人」。 Beyond做宣传必定跟音乐有关。有些歌星上综合性节目,踩踩蛋、饮啖奶、打个筋斗,有什麽意思?对音乐的帮助是「零」,只提高了自己的知名度而已。 前阵子我也试过又唱歌又拍戏。一来因为经济问题,二来要证明我们也可以像其他艺人一样,边唱歌边拍戏来赚钱。可是,每天回家整个人累透了,怎会有时间放在音乐上?人人担心自己跌,所以搏到尽。为啥?怕别人比你红,怕别人抢走自己的歌迷

记者:既然想推广音乐,为什麽不为别人做音乐?

驹:我们想过替人作曲,但唱片公司反对。他们说,有好歌为何不留给自己?如果不是好歌,只会影响Beyond声誉。就是只负责编曲也不成。总之在任何人的唱片内有Beyond的影子都不成,想听Beyond的歌就应该去买Beyond的唱片。 如果成员中各自去做其他幕後工,大家会「心散」。以「太极」为例,他们替很多歌星弹section,明明自己弹「Rock」的,却替别人弹「Jazz」,做多了会埋没自己的个性。你说,如果刚刚弹完梁雁翎的歌再回来夹Band,会怎麽样?

记者:为何不满香港乐坛?

驹:香港没有「乐坛」,只有「歌坛」。你看看每年的乐坛颁奖礼上谁当选最佳歌手?是红艺人。什麽歌曲入选?全是cover version歌曲。 圈中可话事的人根本不尊重音乐,只以音乐形式去娱乐大众; 宣传歌手,并不是用音乐去打动人心,内容空洞、没感情。艺人亦会专注在音乐上,做歌星的去拍电影、拍电视,做明星的又走过来唱歌,很多歌手经常出席慈善活动,什麽扶贫、〖馑、到孤儿院、老人院访问,可是他们的歌从来没有表达过关怀社会的讯息。为什麽?想红,当红者想更红
记者:为何Beyond 「串」得起?

驹:做人最紧要真。好奇怪,有些艺人能够装出笑脸,明明不很熟络的,见面时却互相拥抱扮亲热,为啥?可能他们身不由己,我却不愿意做木偶,对人强颜欢笑,音乐人只需要做好音乐。 我们不是学院派出身,十多年来在家人反对之下仍然坚持夹Band,对音乐的热诚影响了下一代,不少乐迷开始懂得音乐,我们弹错了,他们会写信骂我们,亦有 乐迷写信、寄录音带、录影带谘询我们的意见。Beyond以後存在与否不重要,因为我们播下了种子,开始萌芽。
《樂與怒》係我心目中其實已經係Beyond最後一隻碟,而呢隻碟我覺係最好既...
生命唔在乎得到甚麼,而是在乎做過甚麼
Originally posted by FRANCISE at 2006-10-6 01:20 PM:
生命唔在乎得到甚麼,而是在乎做過甚麼
家駒名言!
以「太极」为例,他们替很多歌星弹section,明明自己弹「Rock」的,却替别人弹「Jazz」,做多了会埋没自己的个性。
也許這就是他們冇Beyond咁出名的其中一個原因吧
Originally posted by king.Miller at 2006-10-9 10:28 PM:
以「太极」为例,他们替很...
係香港玩Rock' n Roll只會比人話另類, 大家話咁樣樂隊仲點樣有生存空間...所以唯有幫下一d所謂歌手作歌, 黎維持生計
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