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發表於 2010-12-26 11:20 AM
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结局的疑问 让子弹飞 （转）
去电影院看了让子弹飞，不错，姜文果然没让我失望。不过片子前后分界明显，前面一个一个的包袱，忙着兜钱；后面才是姜文想赤裸裸表达的东西，分界就从老汤死开始。
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从电影看，姜文应该很崇拜毛泽东，有很深的文革情结，英雄主义和理想主义色彩厚重。片中的人物代表了他对不同人群的认知。% }$ Z1 G0 r Y
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老汤是那种头脑清楚的随波逐流者，他们的头脑为屁股服务的，只为让自己坐得更舒服。当他们觉醒的时候，就是头脑和屁股分离的时候，也是最痛苦和涅槃的时候。而武举人就是觉醒前的老汤，他们永远跟在时代的浪头后，抢夺最舒服的那个位置，他们最怕屁股痛。片中的民众形象既清晰又模糊，基本就是鲁迅笔下的愚民们，谁胜利就跟谁，麻木的活着。. \4 U6 l! C4 ^9 d5 E$ T# _ U
" b3 E- f5 ~1 l" [" b! U 而片中的张麻子是疑惑的，充满了问号。他很清楚将要发生什么，却不知道路在哪儿？当他让手下在黄家大门上打下惊叹号的时候，很清楚黄四郎的灭亡。可当他自己打下那个问号，问得却是然后又该怎样呢？最后他借花姐之口问出了那个问题：“都已经分银子给他们啦，还要怎样？”。当黄四郎问出那个黄炎培似的问题“你会是下一个我吗？”，他很清楚“没有你才是我的追求”，可最后骑在白马上的时候，却不知道路在何方。& E. {. J0 {* U7 k" M) P+ v& B
7 C- u, A0 B% H. B0 k- t+ m( J 片中的康城，我认为暗指的是共产主义（Communism），而鹅城指得是俄罗斯，代表两种不同的发展方向。浦东代表了中国的现实路线，而白马代表了姜文自己理想主义的彷徨。可姜文仍然坚持自己的理想主义，所以手下告诉他跟着他太累的时候，他仍然说双手拿枪的花姐是最美的。
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" o5 ^5 [1 g" U3 v7 p- E+ b# X: j姜还是老的辣，让子弹飞比他的前三部作品都要好。画面刺激，情节节奏快得让人跟不上，笑料颇多，葛大爷娇而不嗔（蒋方舟博文语），周润发的双面人，姜文霸气外露，姜夫人机灵体面。所谓“淫者见淫”，在我眼中，这是一部十足的灰色电影、“应景之作”，我猜想电影得以通过，得力于导演处理得滴水不漏，不像鬼子来了那么直接了当。电影里的隐喻一个接一个，会慢慢地被挖掘出来，被人解读、发挥。
+ v" {+ i( S, x0 J 给县长下跪。“皇上都没了，你们还给谁跪！”，县长都这么说了，屁民们还是齐刷刷地跪下。他们骨子里根本就没想要站起来，非得枪逼着才站得起来！6 P1 H' T7 F. H; u9 p/ S
张牧之or张麻子。“人们更愿意相信麻匪头子脸上长着麻子，而不愿相信他有牧之这样的名字。”这是为什么？因为张牧之被黄四爷妖魔化地宣传了，（当年蒋匪不也污蔑我们英明伟大的挡为“赤ABC匪”、“共EFG匪”么？），鹅城的百姓不去深究麻匪是谁、做过什么、为什么做，而是简单地被妖魔化宣传牵着鼻子走，给人贴上标签，装上麻子。例如，有人破口大骂空凳子洋奴、卖国贼，却只听过三百年一句话，额，这是九十年以后的事情了，还是回到鹅城吧。8 I0 @2 F4 Q# v3 [
“这可是老天爷干的事情啊！”，麻匪县长从豪强那里骗来银子，要分发给穷人，有人感慨了这么一句。其实这银子本来就是他们的，只不过他们不去争、不去抢，非得等着老天爷睁眼，窗户里能飞进来银子。
' I M5 O; ^8 L3 I5 Y4 t% b0 T 荒诞的革命。满地的真金白银，老百姓拿走；黄四爷一来，老百姓又只得上缴。满地的枪支子弹，老百姓把枪拿走，可姜文去鼓动革命时，各个又成了缩头乌龟。直到老百姓看到黄四爷被砍了头，胜利已在囊中，他们才一哄而上，抄家抢钱去。他们是经济学说里的理性人，时时想的是个人利益最大化；心中有怒，没有去拼命的勇气，却只想坐享其成。还说明了另一点，枪支比银子靠谱，钱可以被收走、可以被通胀，只有靠枪才能挣来真正的目田。6 H$ F- A5 ]/ P2 E0 h m7 Y: o
团练踢球。画面太过暴力，不过至少说明，枪支也比印章靠谱，能给人有安全感，没有枪随时可能被黄四爷的爪牙当球踢。法律神马的只不过是个橡皮图章。
- T) T- q0 x0 b “公平，公平，还是公平！”在《让子弹飞》里，有人喊了这么三嗓子，群众报以热烈的掌声，纷纷表示灰常支持；在《罗宾汉前传》里，有人喊了三嗓子目田，群众纷纷提枪跨马，要决一死战，一代不行拼两代！. L( x- V6 I9 l _
九种死法。那个武师，主子得势时一副奴才相，主子落难后则极尽污辱，在所有造反的人里头显得最残暴，还说有九种办法弄死黄四爷(剽窃自温老师的围脖评论)。倒戈的不止这个武师团练，还有黄四爷的管家，都快和抄家队伍撞上了，突然就掉头说“你们跟我来”。也许有人会说，这几个当奴才的是平时敢怒不敢言，黄四爷倒台了自然要去挣会自尊；我觉得更重要的是，人都是趋利避害的，东风强就跟着东风走。
8 f% Q) b0 i+ s0 I6 \' Q 上海浦东。“浦东就是上海，上海就是浦东”，有没有搞错？麻匪的部下要去浦东，拜托还没改革开放呢！有人说这是在影射，表明故事的时间并非发生在民国，或许有吧。我理解的上海和浦东，是钱和生活的象征，跟着英雄爽，却一点不轻松，干过一票就不愿再坚持理想，英雄的部下也会趋利避害。而罗宾汉呢，打完正面战争，皇帝出尔反尔要通缉他，那就干游击，坚持到底。+ s' [7 o2 S% h" x* J9 z
列车。英雄的部下坐着他们当年截下的列车回城，这是在暗示历史循环律么？川话版马上就要来了，是不是再去凑个热闹？
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姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。
1 T; e7 j* q( m; W4 ~5 l 两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子弹。他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。一言以蔽之：6 D0 Q* q: i7 H) A4 x$ ~. X3 m6 \
我姜文，“站着”也能把钱赚了。9 A! U& T. K4 _- a2 J
我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现。同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年。 最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同。大众同行还算容易同时取悦。但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容。" u2 d2 ]. P+ R+ [
现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。 广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧。（这电影没啥思想啊）”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊”。 更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的。 “你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了！”。
0 \; p% \) f$ \- ?, S6 @ 连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打倒了黄四郎， 最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？* D7 l4 i# K1 T" [9 \( O
子弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样。搞的我连影评都不想写了。$ o7 z8 N' T- A B" \% u* S3 C
姜文说：“让子弹飞一会儿”。: f9 e9 B0 W: r$ r) T
电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。白马继续跑，绳索已不能吃力。让“子弹飞了一会”，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文对我开了一枪。 白马在我脑中奔驰一夜一天，绳索终于断裂， 我才舒服了。: m4 I$ j( b* [5 x9 [/ @
如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了。“姜文的王朝，永远不会到来”, t8 h- s# l8 _) W" K
影评这么多，吐槽点最多的就是周润发饰演的黄四郎了。这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱。这些特质可笑，不必要，也不合理。 但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理”。 影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下。
9 w! [3 L/ h) X. y 问题1：故事发生在什么时间？ 1920.' L( C( d( c$ ?7 ^# l
葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。 原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。
5 C: }# o+ [3 B$ ~3 w 问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？ 没那么简单% t4 | w6 H7 Z! e' t8 A; a( n
黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S”. X& |7 B- i4 z. w$ W3 U" u
辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。 请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？+ x5 ]( i# m) I: I
黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证
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7 j. T& }, O8 P 问题3：张麻子只是个土匪么？ 当然不是
& I# E5 D6 O: R2 B3 U( Y' { 电影里很明白的说了， 张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。* g- U+ N/ ]9 b$ _( F8 a6 z
蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是 辛亥革命党对老资格。: Y9 i9 V. d) Y
张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索
3 j) r+ B7 g' o/ f6 `& D 问题4：1900的一面之缘？
! O) V, q. k% S2 R1 q7 D 张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时， 黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。 20年前就是1900年。; H0 x) b" i" m; y1 d
黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？ 我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。
* ~" j. r3 q9 C2 B/ W0 } 问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？
7 {! C; z1 q o3 |( f- H! {' B 蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。 回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
8 ~. ?- ~7 F# y3 k H9 M+ M 如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。 这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。 张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？4 e \- y1 p% }" W( G- k
查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。 后来唐才常被张之洞拍平， 蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。 估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。 这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。$ a; x9 j* [9 A; q# t
黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。 2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。6 k1 t& e& x( x0 Y; E% q
我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。8 H1 |. |7 B7 k% P [. y% r0 c
问题5：张牧之黄四郎都混过日本？ 应该是，他们都对介错很熟, z; C4 q( x' z$ b ~8 L
先来介绍一下介错：
7 T; k- t% K& s* ^8 q: S 日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。 但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。, j+ j# L8 Q7 B0 W* a8 x
切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年， 如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。" D5 @- c' p r) p6 \. P: Y+ G5 J) j
黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。 张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。 尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。
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回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。 他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚； 但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。
" ]3 \! m$ M$ f6 z! j# ^3 [ 黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。 在鹅城，他是“官府”的代言人。8 h+ d6 e: H6 N4 Q9 \. x' O P5 W
我总结一下暗线：4 ~+ k& I" l5 ~1 b5 P4 A& m0 ?
1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。
- L8 \ l& r! n3 _7 C 1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
8 R* u- Y4 G5 j+ h8 P 1911年10月10日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。 10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。7 g$ @3 o v; l7 u
1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？ 其实我没听清楚。 总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。
% ]( z: O+ |: y3 w! m 辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。 1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。
& o8 H/ z( }2 L. c' W 1920年， 张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命， 他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。& Z0 l9 |8 j: p8 `* W
这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。 谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。 当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。, Y( t& W9 S6 g t# b+ b% ?# o3 A
如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。8 |+ R3 h: X" V( T( k; V
. A# H, b, H0 E3 D2 {) ` 问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会”
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解决了前5个问题，我们就明白姜文如何同时取悦小装，大神和官府三个群体了。 那就是打时间差。这是一部让子弹飞一会儿才能被解读出的电影，子弹中的火药藏在喜剧和商业的外壳之下，躲过了官府的剪刀手。 他若明白无误的指出黄四郎是由XX手段走上统治阶级的恶棍，配合最后的“鹅城运动”，那这片死的绝对比宁浩的《无人区》还惨烈。等子弹飞完，官府醒过神儿来，影片都下映了。0 t" {3 T7 l6 F w
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从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。 比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。 观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁” 这样的线索上转移开。避免影片立刻被看懂。6 Y$ w9 U& J3 \6 q
8 K0 s' F2 `! n! h2 K 姜文的电影爱悄悄的牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？ 这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。 看官们可以把他野心想的特别不怕死，但我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。/ c* x8 ~& W, w6 d: |
% D- n- v( B: U1 C* s" ?8 z$ b 让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死， 葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。 可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。; j9 x) M$ v2 n( f$ c# Z
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汤师爷要赚钱，他向谁跪？ 官府代言人“黄四爷”。 他怎么着挣钱？ 黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。
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( m7 p( k: c- ?+ r6 X) R 张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。+ r! L3 d8 D' W3 i
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# \4 c! m- d/ P) T5 l5 n% N 关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？1 _0 x* k+ G& G' D2 q8 m
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0 N1 c1 \4 n0 M% f6 ~, ~( S 时下电影圈里， 有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。
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有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。“X爷，没有你，对我很重要”。线索还在电影里
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理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。& I" F9 y& v1 P7 S
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理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。; X5 ~1 k8 c3 ]. @' g) m
在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。' V( V. F3 L$ C* @- ]; @$ G
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' C! D0 i; I% m 韩三爷，您得多么的无知无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？ 您被忽悠给这电影投了多少钱来着， 别是一千八百万3 ]1 x$ g0 {- S# E) u
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（原著师爷姓陈，没县长这人。 电影里分别安上汤，马二名。将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧）
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7 T* U; g4 W# S 在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。 片刻，枪声四起。7 n4 A/ A3 T i. T# Y' t
% t/ Q0 H8 @4 Q1 @ 《让子弹飞》上映一会后，终会成燎原之势。其它手里有枪的导演，编剧，演员，杂志，评论家们，都会迫不及待的把肚子里藏了多年的子弹打出去。
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& ]+ F. C- N' t0 x: [9 T& J 姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，“剪刀手的王朝”。让黑马们倒下，白马们得以挣脱沉重的束缚。但”姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。5 v, z6 W& g* `$ h" q* ^) Y
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( G3 @' W# e9 c! d* o' ^4 O姜文确是鬼才，真不知这次《让子弹飞》是如何通过电影局审查的，里面暗喻实在太多。随便摘选几个: V) f& _, U; e m0 f* S4 O+ W
“开始马拉火车”" e' ?8 i4 \5 u1 k4 [/ F
将本片已经定位于戏说，后面怎么暗喻，讽刺，也不为过。
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+ O; a) w- O/ w2 w8 X姜文饰演张牧之也是有典故的
) y% [$ _, y$ m' F5 [& ~张是中国最大的姓之一，代表百姓
* t0 Y$ j% e2 y$ Z牧之隐喻杜牧，杜牧字牧之，生在唐王朝似欲中兴，实则无望的时代，面对内忧外患，他忧心如焚，渴望力挽狂澜，济世安民。他的很多诗是借历史题材讽刺统治者的骄奢荒淫。如《过华清宫三绝句》中的两首：
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长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。9 P+ G" W7 N3 A* R* w' ]
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新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。- `; }/ ^0 W1 {- B% v
杜牧最有名的当属《阿房宫赋》。是借秦警唐之作，目的在于通过写阿房宫事总结亡秦教训，使唐敬宗李湛引为鉴戒：统治者横征暴敛，荒淫无度，其结果只能是民怨沸腾，国亡族灭。 《让子弹飞》或许就是姜文的《阿房宫赋》" J3 Z2 C- J7 i# W
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“黄四爷”
1 _- W: I. e, i0 R2 ~: D7 p% \- [“黄”：炎黄子孙。“四爷”：第四代领导人。
0 d( H z- H3 a“黄四爷”代表什么就不言而喻了。! [ `& R, P' _
“鹅城”
1 A" D4 P: @4 A5 H1 l- c) b为什么是鹅？
4 t7 v, L5 ]& H1 B" M# [5 J( _9 T因为鹅是驯化的家禽，只会从众。" \/ y3 v! S- W- C
方言里“鹅”读起来“我”。+ H8 u3 K6 \- ~3 i* J
鹅的英文是goose，有“傻瓜”的意思
! I& `- r. ]# Z" f8 ^/ E$ }: J( i“鹅”就是“我”与“鸟”，“城”代表一个大时代背景下的“国家”
- Y; w. j1 P% _" A5 m“鹅城”就是“我的鸟国”。
: H7 f/ }5 U; T“姜文动员老百姓起义之前，恶霸让马拉几辆空车上街，老百姓把钱全交了。姜文说胜算是六成”
% G, w# S9 V$ B3 E# ^, e喜悦和拥有往往构不成动力，只有喜悦和拥有之后的“失去”，才最有力量。# g( e/ L, _# c3 K
百姓把钱交了，但民怨与积怒在增长，积蓄才是最可怕，最颠覆的力量。
9 V8 |5 J3 {# k; _( X {“别着急，让子弹飞一会儿”# r, m; ?. t( M/ L
子弹：民怨。民怨久聚必生革命，水能载舟也能覆舟。
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/ O' a7 {. e5 p6 Q) d“站着也能挣钱”
8 M& l7 _0 h7 }3 |& c3 F不用解读也都明白何意
q) ?1 t5 P" k J _3 Z; W$ b“马邦德被炸成两截死在钱堆里”8 F9 q" a9 w/ L/ X O [
腐败官员最终下场。
3 Z3 q' E# ]& ?, N; ^腐败官员也是有两面性的，在社会的腐败风气下，这种人不得不靠买官卖官以谋求生路。( W; L. v3 p M1 q& O
“一驾由六匹马拉的火车葬送在子弹之下”/ f( O4 C( [7 `4 U
轨道：为时代进程；
6 `4 ]- u* W2 ?* x# H) C( h% _火车：一个朝代；" E& Z3 B9 e3 X, [" Y& t
马：朝代领导人；
9 @! v! K! f' w7 s2 D, h2 o子弹：民怨；
, t% _. z4 ]! {$ @: D六匹马：六位ZX（毛、刘、李、杨、江、胡）。
- [. {8 A# v$ g) t. W' ?“结尾去上海”! _& N; p' L4 [2 H8 {, L
结尾时是1920年，那1921年上海有过什么事件？
% J, t! ~* f# A, |( Q这个组织起初的模式跟土匪头子们打乡霸、均贫富、分银两、鼓动革命，看起来是多么相似。早年的革命志士，哪一个最初不是这样意气风发，生意盎然的呢？曾经的反抗者又坐上了同样的火车，走上了同样的路。等待的是什么？鹅城的世界本来不就是一个角色随时转换的世界吗？
) V* y; Q: u4 f; R) p+ [; C片头片尾音乐故意采用《太阳照常升起》的音乐
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$ e; K: h0 ^1 E1 B土匪和恶霸的故事里可能还藏着一些隐喻，就像一则严肃政治的寓言或一个历史轮回的预言。4 I* {/ c0 ]* \1 E9 X w- D
在看过太阳和鬼子之后，尝试着猜测导演还想表达什么。
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以下言论，纯属瞎猜，如有同感，不胜荣幸……) k. a. }- F. L `8 ]3 W# u
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电影中故事的应该发生在1920年（鹅城已收税到90年后的西历2010年）；9 ?6 e2 O+ z) X, `) x- h3 `$ H2 T
1. 鹅城——“我鸟”城，可以理解为我国+ X; ~4 r( p. d, ^2 q+ F7 n( v7 i& N
一花一世界，一木一浮生，一城一国家。+ C+ v) ~, Q( C h
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2. 黄四郎——通过革命上台统治阶级7 L y7 i1 R3 R) b3 O; `, b5 R" e( F
从他的举止话语和台词，可以猜测他不是之前的那一类“恶霸”，可能是参加过辛亥革命的前任革命者，后成为实际统治者，又蜕变成恶的代表。缺乏监督的权利在“中兴”的过程中肯定会逐步腐败和溃烂，彼时如此时。1 @6 k) u! ?( C" |$ O. b: `
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3. 马县长——统治阶级管理百姓的工具- \! ?$ O+ X7 a$ `! {- g( A. x% P
“大骗子”，因为能看清关系又足够聪明，被选为统治工具，巧立名目苛捐杂税与黄四郎三七分账，负责压迫百姓，号称“100年都没有冤情了”。每一个时代都有这样的一个群体，就像今天的“李刚”们。) y& V$ \1 p" E
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4. 张麻子——革命的领导者或者打土豪为百姓的英雄或者“青天大老爷”
% Y# V5 a X& I. e 张牧之为了百姓的公平在鹅城推翻了黄四郎。如果把饿城看做中国，最近的一个“张牧之”可能是“毛爷爷”。只可惜人们“不愿意相信……更愿意相信……”，在“胜利”之后，权利和职位还是被后来的黄五郎、黄六郎们霸占，只是又回到了一个新的起点。“人们”思想的真正启蒙也许才是希望。: L0 H7 N# Y# g Y6 n" p3 x' H
$ O$ z8 Y- O5 E, E- R1 _ 5. 光膀子的——“人们”普通老百姓
: g9 s& g7 `8 s6 M7 w7 L 导演在骂人，是哀其不幸怒其不争。光着膀子的人们，是杀害六子的帮凶，是夜里拿钱的小偷，是白天还钱的胆小鬼，是被马县长们骗来骗去的傻瓜，是被黄四郎们吆来喝去的奴隶；就连最后的暴动也是在“替身”被砍下脑袋的骗局之后。其中的代表就是那个可怜可悲又可气的“卖凉粉的”。0 `; P9 o5 [. |) c6 H+ u4 _, ^' N, O
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6. 礼帽和椅子——权力和职位% d4 d3 e V+ L% f$ ?
礼帽在轿子里端坐着，端坐着的就是权力。黄四爷最后扔出来的礼帽也是权力，黄四爷被炸飞了，但权力没有被张麻子或者百姓们拿到，最后终究还会落到黄五爷、黄六爷手中。还记得把张麻子的椅子扛走的打麻将的某人么？他就是代表。
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7. 打麻将的人——黄四爷和马县长的替补们" a i. H- c! x4 _" b* G" s* i
六子死之前，他们肯定在旁边装腔作势充公平；六子从肚子里掏出一碗凉粉，用死亡换来真相之后，他们就像丧家之犬一哄而散。发给穷人的钱和枪他们都会拿，然后继续打麻将；暴动的时候藏起来，抢财物的时候，最积极也最大胆。他们中必然会产生新的黄四郎和马县长。# _9 W6 O7 z9 O* m4 q
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8. 武举人——没有立场为人所用的盲目的民间暴力2 ]3 P4 P, h0 C4 Y
当权者的轿夫，强权的奴仆，欺压百姓的恶棍，暴动的先锋，惩凶的炸弹；无所谓正邪，分不清对错，只是趋炎附势甘为人用的暴力工具。“谁赢了，就跟谁”。) s6 n1 m5 J9 J' H( [
3 F; C* U9 f9 h3 c 9. 花姐——被统治阶级胁迫的商业阶层
! Y3 s0 i% S2 F8 o; b 被买来做生意再交钱给黄四郎，抛开其他情节可以牵强的这样联想。因为突然想到了房地产开发商，也许还不如开窑子的花姐们。花姐们当中还有惜英雄爱英雄的“小凤仙”。
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10. 县长夫人——被统治工具欺骗的中产阶层+ |- F/ u+ h* i+ ^
窑姐可能是被推倒火坑里的穷人的孩子，靠自己的努力攒了二十万，眼看也算中产了，却被马邦德骗了去买官，做了五次县长夫人，到头来却是折了银子赔了身子还送了命。今天交税给“李刚们”花，也好不到哪里去。0 v' Y7 Q0 z& S* {" f
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11. 替身——权利和统治者的另一面
' G( S7 g/ x. i, p4 U' S2 A9 q. \( S 替身就是黄四爷的另一面，临死之前的黄四爷跟替身的发型和样子几乎一样。统治阶级和权力者就是这样的两面性，一面嚣张跋扈一面唯唯诺诺；当张麻子手起刀落人头落地血溅当场的时候，做为统治者的黄四郎已经死了，只是替身和真身死有先后罢了。
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5 R3 @! I; |0 n% ^: y) b# b* j( ^; k( a 12. 打成蜂窝的铁门——纸糊一般的阶层和权利的隔断1 r& Q7 p% I5 F; |" b
不要去想黄四郎的什么护卫队和家丁之类的。当弹孔在门上留下惊叹号和问号，当铁门被子弹打成马蜂窝的时候，铁门就已经成了一层纸。问题只是谁敢带50只鹅去开第一枪。
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: X+ J5 Y- G/ }" I* b4 C' y& D 13. 火车轨道——历史的轮回
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9 g& u& ^$ w# M, U+ L 14. 上海和浦东——新的时代+ I7 E* F5 o( @# U
今天的浦东几乎是上海的名片，1920年的浦东却很少人知道，但电影中却说“上海就是浦东，浦东就是上海”。这里也许是一种时间的穿越，火车载着麻匪兄弟们和花姐去了新的时代；而片尾和片头同样的火车同样的音乐也许是告诉我们，这些故事本就是个轮回，历史本就是这样轮回的。都统的大军马上要到，张麻子也许会跟随火车去新的时代。) s3 c. _, R) ~! Q# D
8 h, y. P/ K" Y2 u! c7 |" A 15. 一碗凉粉——把人逼到自杀的不公平，逼民反的原罪。
1 J2 O3 y1 L' F+ r" [+ x& d “是不是只有一碗！？”争的不是凉粉，而是公平，至少是一个有希望的公平。代表权力张牙舞爪的管家冒充着法律，围观的各色人等怀揣着假道义甘愿沦为陪审的帮凶，卖凉粉的和武举人只是权力安排的证据和工具；于是，真相被扭曲和践踏，用生命作为代价都无法换回公平的时候，就只能期待张麻子的复仇了。" I0 }& J; \$ F/ ]7 I/ Y- b
* H5 _4 p* c' C7 F$ T7 F8 q* _ 彼时彼刻恰如此时此刻。光着膀子写了这些字还是光着膀子的，无用的YY罢了，呵呵，让子弹飞一会儿吧。 |
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