Originally posted by 支持者 at 2007-5-2 03:10 PM:) s. B! q. l( V8 S
近來, 我在街上留意有很多人, 尤其是婦孺,
% r  r6 t  N1 \/ _7 @" ^: w用"何氏正音" ....
6 H) O+ h8 W; ?. J她們很少接觸電視以外的資訊.
! G* O0 k% X; F! |* j  M我們有沒有什麼可以做,
* P) G; j9 Q+ s0 E2 f: t教育好她們?

語言有活潑的生命力，她會隨著時代流變，是鐵一般的事實。此所以我們不能認同一千年前的《廣韻》，可以用來為當今的廣州話正音。茲簡述從《切韻》開始各代的語音流變如下。
( d# X: `4 I5 x  G. y5 c
8 s2 H% q: e. w/ h, ^隋代至中唐7 }' ~. r0 Z6 x, |7 a0 A  \7 A, f

* o; ]2 L& ^* _+ c這一時期的語音研究，主要是以陸法言的《切韻》為基礎。其間語系初有33個聲母，到了天寶年間，知切澄三母出現，變成36聲母。但仍未產生輕唇音，也沒有舌上音。韻部分化合併，如歌部分化為歌麻兩部，耕部分化為庚青兩部，冬部分化為冬江兩部。反之，之支脂三部合併為脂部，職得兩部合併為職部，得部消失。聲調為「平上去入」四大調。% N$ G& @; D$ F

+ ?) j/ N3 a7 T- r7 i晚唐至五代
' C2 m$ }/ \' h' `4 E
& x; ^+ K" [4 ?: y9 F這一時期的音韻研究，主要是依據南唐朱皋羽作品中提到的反切。他的反切與《唐韻》不符。由於《唐韻》前身是《切韻》，這證明他使用的音韻不同於中唐時期，而是屬於當時的語音。4 j5 i" ?( C# _, |" z4 e7 c
8 l6 j% h) W/ u' v$ R$ @
這百餘年間，語音的聲母繼承了唐天寶以來的36個，但區別是：非敷、從邪、床禪合一，而照部分為莊照兩部，穿分為初穿兩部，審分為山審二部， 並且明微開始分化，出現了唇齒音。
* x. d2 O1 `2 \0 P: F% U
7 L6 k, e9 h1 y* u5 K* F  {晚唐至五代繼承了「平上去入」四大調，但全濁音上聲轉變為去聲。學術界稱之為「濁上變去」，語音逐漸清化。
' H& j, [6 d4 m. ^2 q8 v* a% ?1 q. D( [
宋代* X* @% x. M: G" T. V! R; b
2 k! V& f5 u& T& d. F8 t
宋代聲母韻母都比五代大幅減少，而且入聲開始模糊。例如全濁聲母完全消失，併入其他聲母，語音「清化」開始大規模進行。直到今天，北方方言完全清化，而南方只有客家方言大部分清化和吳方言部分清化。其他南方方言仍然「古音重濁」，尤其是閩粵語。
' K7 y! o2 l+ _" J1 d3 Z
2 C* C6 u7 N  Z宋韻仍然是「平上去入」四聲，但是入聲有逐漸混用的趨勢，宋詞中也出現了入聲混合壓調的情形。部分北方方言和客家方言保留了入聲，但是全歸作一個混合入聲。故此，宋代除語音開始清化外，也是後世北方方言入聲消亡的開端。
! y# `* U$ B+ f$ q, P: i$ ?) A8 B1 D, G
元代
' {/ H7 f5 I0 @! S. D5 j; x6 C6 l  Z3 v* s9 i/ r1 d4 @; r
元代語音的研究，主要根據周德清的《中原音韻》、卓從之的《中州音韻》。現代北方方言正在這一時期逐漸形成，開始與南方方言有非常明顯的差異。
+ h/ k$ A% V; P3 u5 ]  m# k8 t! |# p* H5 Q: Z& L% P, A) t
元代聲母共有25個，比宋代有所回升，這是由於契丹、女真、蒙古等外族入侵，帶來更多聲母，幾個「舌上音」開始出現。
2 l0 M; M# j/ M  F+ h) }- T8 G- a0 S9 x7 X# a7 e  T$ Q0 P0 Z  t
元代韻部共有19個，和前代相比，呈持續下降的趨勢，而北方方言繼續清化。最明顯是出現了「入派三聲」，入聲大幅消亡。《中原音韻》和《中州音韻》都直接提到「入聲作平聲」、「入聲作上聲」、「入聲作去聲」。因此，元代北方方言聲調只有三個，即平聲、上聲、去聲。至於具體陰陽清濁，可以確定的是出現了陰平和陽平之分，但尚不普遍。入聲基本消失，另外是兒化音大量出現。7 ^- m/ e8 o. S# C) l  T
' W) ~1 v% n" l% h' _
明清
3 A2 y4 ^8 X2 i& \) E. u7 I$ X/ g; i1 F
與元代相比，明清聲部最明顯的變化是喉音聲母消失，見溪兩母是舌跟音，到了清就變為j、q、x的舌面音了。至於韻母最明顯的變化是以－m結尾的韻部消失了。
% T$ q: D! o4 j; N, k' X( X/ n3 G1 a! e& S. n  o3 H
明清音調中，平聲分陰陽，稱為「陰平」和「陽平」。因此，明清時期北方方言的聲調為「陰平」、「陽平」、「上聲」、「去聲」。
, l2 ~( _- t6 P$ ?, I4 U- p( U* _
' B! l( v) o7 P4 k* J在語音流變的過程中，有一個笑話不得不提。晚唐李涪在其著作《刊誤》中說：「（陸）法言平聲以東農非韻，以東崇為切，上聲以董勇非韻，以董動為切，去聲以送種非韻，入聲以屋燭非韻，以屋宿為切，何須東冬中終，妄別聲律哉？」李涪認為陸法言用東冬中終分部是不正確的。( J& U( [& m% j* [' {& e) a
4 I! z) [2 c) c9 V7 J( v
的確，在晚唐時期，此三部已經合併。不過，李涪也著實是個學究，他沒有認識到，語音是在不斷的發展變化當中。李涪為數百年前隋代的《切韻》做「刊誤」，已屬無厘頭之至。可是，今日香港又出了一個李涪。這位再世李涪竟然鼓吹要跟足一千年前的《廣韻》，來為廣州話做「刊誤」，這又屬甚麼程度的無厘頭呢？

Originally posted by 阿感 at 2007-5-4 12:22 AM:
0 y# W0 L2 \% X2 c7 n一篇比較學術性的文章
4 Z* q: h8 U1 m4 U2 _7 z5 H# j7 E$ A
http://forums.cantoneseculture.com/forums/449/ShowThread.aspx#449- F  B0 r( S% g- c! `- M3 W
) J- M5 a& S# A: p

Originally posted by magic at  03:29 PM:
9 Y! P, q% a* o$ e4 i7 T
7 B: e  K% V/ c篇文引得好..., t8 T2 T: O1 b; L
我也[color...